Voici encore un rare Objet Volant New Improvisé, assemblage instrumental tout à fait inusité dans ce domaine. Ça nous change de l’évidence des sentiers battus. L’organiste Peer Schlechta et le clarinettiste basse / contrebasse Ove Volquartz travaillent ensemble dans des projets peu communs comme il arrive souvent aux improvisateurs Germaniques habitant dans des villes de province. Leur collaboration a laissé quelques traces discographiques mémorables. Un long trio orgue d’église clarinette basse et vièle chinoise Er-Hu jouée par le percussionniste japonais Sabu Toyozumi in « Kosai Yujyo » (2CD Improvising Beings). Leur duo Volquartz – Schechta « Dreizweit » (Setola Di Maiale). Music for Two Organs & Two Basses avec Ove et Chris Cundy aux clarinettes basses, Peer à l’orgue d’église et le compositeur Thanos Chrysakis à l’orgue positif (Aural Terrains). Avec cette Cadence du crépuscule, Ove et Peer se surpassent en compagnie du contrebassiste John Hughes et du saxophoniste soprano Gianni Mimmo, lui-même responsable du label Amirani dont c’est le 72ème album et sûrement un des plus intrigants et réussis. Ove et Gianni ont travaillé ensemble et enregistré deux albums avec les pianistes Gianni Lenoci ( R.I.P. Reciprocal Uncles - Glances & Many Avenues / Amirani) et Yoko Miura (Air Current Setola di Maiale). 
La musique se développe en suspens dans l’espace, orchestre aérien basé sur des drones graves et mouvants, une ambiance majestueuse remplissant l’espace auditif enregistrée dans la Neustädter Kirche Hofgeismar, la même où avait été enregistrés leurs autres albums communs cités plus haut. Six morceaux entre 9 et 5 minutes et des pour un total de 40 :43. Chaque morceau semble avoir un parfum d’éternité comme Gliding over Silent Seas avec les notes graves soutenues de l’orgue, la vibration d’une note de la grosse corde de la contrebasse et les mouvements lents secrets de la clarinette contrebasse. Grince-t-elle ou s’agit-il d’un tube de l’orgue ? Les registres choisis par Schlechta sont merveilleusement indiqués. Drones, tremblements et bourdonnements qui s’agrègent striés par quelques crescendi du souffle de l’énorme clarinette et des vibrations grésillantes du ou des tubes. Plus loin , les musiciens s’ingénient à diversifier les sonorités, à moduler clusters et souffles conjugués et tournoyants de la grosse machine à air, à étirer les harmoniques pures du sax soprano, à boucler une super respiration circulaire de l’anche, pizzicati gargantuesques ou frottements aigus oscillant près du chevalet, claquement de l’anche de la clarinette basse, ostinati de la contrebasse qui trouvent un écho à la clarinette basse. Des interactions subtiles et diantrement efficaces s’insèrent méthodiquement pour relancer, par exemple, une intervention splendide du clarinettiste aigu-grave qui en appellent une autre le relayant dans l’aigu. Merveilleux contrepoints à l’orgue avec des sonorités intrigantes. Pas une longueur, une précision dans le jeu et un sens des proportions et de la dynamique . Et surtout , du jamais entendu entre « abstraction austère» et lyrisme émouvant et aussi monumental. Ce genre de trésor est indispensable pour la santé mentale des suiveurs de la cause free-jazz – free improvisation sans œillères ni virus idéologico-sémantique. Renversant !!

Cadenza del Crepuscolo is, as its title suggests, a recording that has a twilight feeling—it is the audio analogue of an abstract painting of predominantly dark colors. The ensemble that recorded it is a quartet of John Hughes on double bass; Gianni Mimmo on soprano saxophone; Peer Schelechta on pipe organ; and Ove Volquartz on bass clarinet and contrabass clarinet. Already, the instrumentation betrays a bias toward the lower end of the sound spectrum, with the single high-register instrument paradoxically emphasizing the tonal heaviness of the other three. And the pipe organ, double bass, and bass clarinets do often play in a bloc of low-pitched, densely dissonant harmonies laid out in long sustained notes. These thick washes of sound are punctuated by single lines alternating between the languid and the knotty; at those moments when individual voices break out into an animated polyphony, the music takes a dramatic and rather unexpected turn.

Ο αμερικανός κοντραμπασίστας John Hughes, ο ιταλός σοπρανίστας Gianni Mimmo, ο οργανίστας (εκκλησιαστικό όργανο) Peer Schlechta και ο γερμανός μπάσο-κοντραμπάσο κλαρινίστας Ove Volquartz (κάποιοι ίσως τον ξέρουν από τους πιονιέρους της kraut-jazz Annexus Quam) συνεργάζονται εδώ σ’ ένα CD βινυλιακής διάρκειας (40:43) και έξι κομματιών, ηχογραφημένο στην εκκλησία της γερμανικής κοινότητας Neustädter, στις 8 Νοεμβρίου του 2021.

Το άλμπουμ αυτό, ο ήχος του δηλαδή, καθορίζεται από ορισμένα στοιχεία. Κατ’ αρχάς από τον χώρο, την εκκλησία, που παρέχει μία πολύ συγκεκριμένη ηχητική, με συγκεκριμένες αναδράσεις, που προσδίδουν στην εγγραφή ένα κάπως αλλόκοτο χρώμα.
Έπειτα από τα μπάσα όργανα (κοντραμπάσο, μπάσο κλαρίνο και κοντραμπάσο κλαρίνο), που δημιουργούν συχνά ένα πομπώδες, αλλά χαμηλής έντασης continuo, πάνω στο οποίο πατάει όλη η κατασκευή.
Τρίτον, από ένα «παρεμβατικό» όργανο, που είναι το σοπράνο σαξόφωνο και τέταρτον από ένα όργανο (το εκκλησιαστικό), που έχει έναν υπαινικτικό και υπόγειο ρόλο, παρεμβαίνοντας με πολύ ιδιαίτερους τρόπους.
Το άκουσμα μπορείς να πεις πως γειτνιάζει με το ambient, είναι κάπως «παγερό», ενώ δεν είναι λίγες, ούτε ασήμαντες οι αυτοσχεδιαστικές παρεκβάσεις του, που σε επαναφέρουν σε πιο αναμενόμενες, τέλος πάντων, καταστάσεις.
Οπωσδήποτε ο συντονισμός των τεσσάρων οργανοπαικτών είναι εκείνο, που ανυψώνει τελικώς το “Cadenza del Crepuscolo” στο επίπεδο ενός ξεχωριστού και γιατί όχι μοναδικού ηχογραφήματος, με κομμάτια σαν το εισαγωγικό “Gliding over silent seas” ή το “Triste Andromeda” να εκπλήσσουν με τον τρόπο που αποτυπώνονται οι χαμηλές συχνότητες, δημιουργώντας τελείως υποβλητικές καταστάσεις.
Μπορεί η ηχογράφηση να συμβαίνει μέσα σε εκκλησία, όμως το άκουσμα ουκ ολίγες φορές μοιάζει... ανίερο (ασυζητητί, σαν σάουντρακ σε ταινία τρόμου).